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Création (musicale) et illusion(s)
La programmation presque uniquement (95%) constituée de la musique du passé au concert est une acquisition récente, dans les années 30 on jouait Poulenc, Bartok ou encore Stravinsky constamment et au XVIIIe et XIXe jouer une œuvre ancienne était totalement invraisemblable (…) Pierre Boulez n’est pas plus difficile que Samuel Beckett, Jackson Pollock ou encore Jean-Luc Godard.
Nicolas Bolens – Quatre étapes d’un parcours qui se joue
J’aurais pu me reconnaître dans les mots de John Cage: «J’aime les sons juste comme ils sont et je n’ai pas besoin qu’ils soient autre chose : je n’ai pas besoin qu’ils soient psychologiques, amoureux, etc… je veux juste qu’ils soient des sons.»
Rey Eisen
Longtemps fasciné par le dodécaphonisme et la musique sérielle, mes premières œuvres véhiculent de manière assez distincte l’empreinte de l’école de Vienne et ses ramifications. Même si aujourd’hui il me semble avoir pris quelques larges distances avec cette méthode de composition, il n’en est pas moins vrai que lorsque je rencontre quelques questionnements compositionnels, je m’en retourne de façon tout à fait instinctive vers là d’où je viens…
Denis Chevallier
(…) Padre del Ciel : pour double chœur a cappella, se subdivisant parfois jusqu’à 13 voix, cette pièce est inspirée par les madrigalistes du premier baroque, friands des contrastes que leur offrait la poésie de Pétrarque, Dante, le Tasse…Cette poésie correspond en effet parfaitement à leur style fait d’oppositions de nuances, effectifs, tempos, etc. C’est aussi une prière, adressée au « Padre del ciel », d’où des passages plus contemplatifs et recueillis.
